以時代之歌唱出人性的向善，它從不叫失望

當然清楚正午拍年代題材從無失手，但這次開播的《淬火年代》有那么點兒不一樣。

故事發生在上世紀 90 年代末至千禧年那幾年，新舊世紀之交的時代風味濃郁又迷人，這屬于正午的統治區毋庸置疑——不一樣之處在故事本身。

劇名中的 " 淬火 "，取自材料加工的一項技術手段，《淬火年代》講述的便是以柳家父子創辦的機具廠為主線，帶出那一時期民營制造業的起伏流變——不單是還原時代，更是聚焦行業，還是聽起來如此 " 硬菜 " 的制造業。

這菜，容易合大眾胃口嗎？

6 集追完連連拍腿叫絕：還得是正午，它好像永遠有辦法把一個大而厚的故事，切開、填料、摳細再撒一些味，最終端出小而美的精品。

以小人物推演大時代，用個人命運鋪展行業發展，在這樣浪滾浪、一環扣一環的敘事中，引入細細碎碎的人與情，這是《淬火年代》做得小但很實的原因所在；

至于美——

在《淬火年代》中，一以貫之存在著某種思辨的意味，理想對弈現實，變革對比保守，新思潮對抗舊觀念，種種碰撞、磨合之下，一種人性的向善之美與時代的進步之美應運而生，如詩似歌，柔軟卻有力。

《淬火年代》，燃起來了！

先點贊一個男主角柳鈞的選角——

一個上世紀 90 年代留德歸國的 " 廠二代 "，理工科尖子，玩兒技術的，從年代感、少爺味到學霸氣質，各種與張新成貼臉。

最貼也是非常關鍵的一點在于，柳鈞除了硬件優秀，也是一位心懷熱血、心地透亮、為人做事特別干凈的大好青年。這與張新成的正人君子既視感不謀而合。

出淤泥而不染，擁有高潔的品格與力求活在陽光下的氣節，不惜顯得 " 太軸 "" 較真 "，這是真正點亮柳鈞人物靈魂的一筆，更是盤活整個故事，使它一路磕碰也一路高歌猛進的萬金油。

這樣的柳鈞，猶如定海神針一般，既為全劇定下一個調，捏出一種形，也以他為中心點，生根發芽，開枝散葉，帶出一系列與他本質相通、氣味相投的制造業從業者群像—— " 像 " 各有不同，但對光明的仰望、對理想的堅持所凝聚在一起的 " 群 "，和諧更動人。

從柳鈞說起。

他的專業能力沒話講，在德國已經小有所成，回國替老爸掃清爛攤子也輕松搞定。多輕松呢？急得他爸中風、廠里一干人束手無策的事情，在他嘴里不過 " 我德國的助理都能解決 "。

難的是后續。

比如，從第一步實現 RF 系列的生產，到最終達成自主研發的夙愿，帶領柳家的前進廠真真正正前進起來，這一條路漫長不說，硌得腳疼的石頭也遍地皆是，搞不好還可能踩到雷。

所以對柳鈞這號人而言，難于技術之上的是人心的不可捉摸，行業的暗潮冷箭，環境的千難險阻。至此，他既是做技術也是混商場，既恪守專業之道，也零基礎學習人情往來。

他一開始就看得很透，" 挑毛病容易，找出路難。" 可是難就要放棄初心，改變路線，做一個隨大流也能活得不賴的人嗎？

特別喜歡柳家父子偶遇一位熟人的小插曲。

父子倆正被仿制品這股歪風吹得頭疼，巧了，熟人滔滔不絕自己如何做粗仿掙了一大筆的財富故事，氣得柳鈞失了禮貌也一定要跟長輩爭辯。

辯到最后丟出一句王炸：

總說性格決定命運，命運的本質又關聯著選擇。選了 " 爭一口氣 " 的柳鈞，注定是要帶著他不甘也不認的個性，拼一條因為是爬坡所以很不好走的命。

走正道，哪有好走的？

同理汪總工，身處大廠，坐擁進口設備，自己也不缺技術，好日子其實不愁過——但他眼里沒有光。

他是千里馬沒錯，可沒能遇上伯樂。

他的領導一心圖來錢快，對技術革新、產品研發那一套嗤之以鼻，也就成了好好一搞技術的被搞錢的，快要搞 " 死 "。而他看起來的 " 死 "，正是因為他始終渴望 " 爭一口氣 " 地活。

小廠的徐工、黃工也有他們要爭的一口氣。

作為傳統制造業的老師傅，勤勤懇懇一輩子習得的手藝，面臨技術浪潮來襲，輕易就過了時，沒了用。但即便是新技術，也總有被更新的技術所取代的一天。

唯一無法取代的，終究是人的好學求學之心，這顆心還跳著，要爭的那口氣就不散。氣在，沒有怨天尤人、自暴自棄，老師傅們也有不被前浪拍死在沙灘上的一天。

還有林川，大廠千金一枚，早實現享樂自由了，可眼見著親哥無視合同約束，靠做仿制品賺大錢洋洋得意，即使大環境如此，她也憤憤擠出兩個字，" 低級！"

她有她高級的向往，成為梁思申那樣用才華贏錢的女性。于是抵御了親情的同化，拒絕了環境的腐蝕，她向柳鈞伸出了手，與他站在一起。

柳鈞與林川真正成為朋友時說的那句話，" 有你這樣的同伴，我不寂寞 "，不只對她一個人，應該是對那個時期，所有不愿隨波逐流而站上潮頭的理想志士，道出了一聲問候——路不好走，有人作伴，就能走到光亮中去。

這是《淬火年代》對理想的高度認同，更是對制造業者匠人精神的致敬。

一個行業的更迭，一段歷史的成形，必然吸納著各派人士、各方觀念、各種矛盾涌入某個無形的能量場，互碰互撞，你進我退，對立又共生。

這個或生或死、有錯有對的過程，是個人的，行業的，也是時代的。而《淬火年代》采用了一種辯證且全面的視角，真實還原過程中，一些人如何幫扶另一些人，一個局如何破掉另一個局，一種道如何博弈另一種道。

比如柳家這對兒對抗路父子。

初看起來不像親生的，爸爸擅長打感情牌經營前進廠，兒子剛一來，完犢子，把老父親一手的牌拆個稀巴爛，大搞特搞技術和數字化管理。

于是好笑了，兒子前腳 " 訓 " 黃工，后一腳，老爸屁顛顛找黃工喝酒求他莫怪——你倆父子，倒是在收爛攤子、擦屁股這事兒上有來有往。

但到底還是兒子沖鋒陷陣，老子負責埋單——哦不對，該叫技術入股。畢竟父親一開始心疼錢的時候，好兒子立刻開導：

父親能怎么辦，天使投資人的命唄：

但爸爸支持兒子到這種程度，歸根結底還是因為看似兩輩人的道不同，實則他們很相謀。

一方面，一燒錢就皺眉的爸爸，見到熟人造仿制品賺得盆滿缽滿，他不羨慕，只感到不齒。他堅定做著兒子的同伴。

另一方面，對為人處世一竅不通的兒子，在領教黃工的本事后，也漸漸愿意說一些不很違心的話哄老人家開心。

上陣父子兵，是戰友更是互為良師。

而作為好友的柳鈞、錢宏明，情感又復雜一些。幾乎呈兩極的家庭背景，養出兩種完全相反性格的人，柳鈞樂觀純真，秉持真理，錢宏明悲觀好交際，習慣用送禮搞人情維持朋友圈。

但反向的人能方向一致，成為同行者，總歸是連著一條線才不致于走散。

線的一頭，是錢宏明認同、佩服甚至是羨慕柳鈞高尚的品格，那是他在吃飽飯之前，沒資格擁有的東西。

線的另一頭，則是柳鈞依賴著錢宏明做他的軍師，在他迷茫、焦慮、盲目自信時，要么扶他一把要么點醒他一句。錢宏明也有柳鈞求而不得的東西。

還有柳鈞所代表的行業新方向，遇上了黃工徐工這類傳統型人才的一來一回也很有意思。

開始彼此不對付，年輕人覺得老師傅擺架子，老師傅排斥年輕人沒禮貌。可說到底，兩方都是靠技術吃飯的同行，以技術服人，很快便消除了誤會。

情理上一通，脾氣最倔的黃工道出了實話，" 我們落伍了，廠子要進步，還是需要你的那一套。"

活化石稀有，卻忽視不了老去的自然定律，這也是行業被時代的洪流推動向前的過程中，一代延續一代，一代交替一代的必然規律。

它有殘酷的部分，可又不失一種 " 傳承的溫情 "：新人往前打開新世界，舊人墊后完成托舉?？傄羞@樣的配合作戰，各使各的勁兒，才能贏得行業的生存，最終實現時代的發展。

其實淬火這項工藝技術，本身就極富辯證思維的美感，先高溫加熱再快速冷卻，一熱一冷，使材料變得堅硬耐磨。

這不也正是這部劇最為核心的表達嗎？

贏錢之前先花錢買教訓，談論理想先融入現實，迎來光明先直視黑暗，尋求新路先舍得退出老路，這些 AB 兩面，一如柳爸爸對兒子的教導，" 技術是技術，門道是門道，看著不搭界，其實缺一不可。"

所以在《淬火年代》里，困境的背后其實藏著機遇，阻礙的本質暗含著挑戰，坎坷的道路也可能通往美好。

這大概就是正午劇一直擁有受眾的原因所在吧，它不避諱真實，但也始終不忘贊美人性的溫暖，世界的可愛，始終對一切生命釋放善意。

同時《淬火年代》用許多的 " 小 " 來拆解概念上的 " 大 "，用一個宏大的敘事空間去包容各種細微的情感，也是一種正反互通的辯證之法。

它像一支由小到大排列整齊的列隊，借由一群人還原一個行業，再通過行業生態延展出一個階段的社會環境，最終在對社會的細細描繪中，勾勒出一段年代特有的面貌與氣質。

當然 " 以小見大 " 在如今的影視劇中并不少見，基本成了一種公式化的手法，但切實做到用真材實料的 " 小 " 素材、" 小 " 切片，構建 " 大 " 世界、" 大 " 時代里的真情實感，始終是正午最權威。

現在就很好奇，在市一機 " 寄人籬下 " 搞研發的柳鈞，要怎么做，才能先翻過人事這座大山，再跟不講武德的林岳講通道理？狠狠期待了。

發現同城精彩活動就上談資同城活動匯 - 電影、演出、聚會、展覽等全網一站式聚合、比價、購票【點我進入】