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      從新疆西藏美術(shù)作品展上看靳尚誼的《塔吉克新娘》

      藝術(shù)現(xiàn)場

      中國美術(shù)館 1-11 展廳的燈光下人頭攢動(dòng),300 余件邊疆主題作品在 " 和美邊疆 民族同歌——新疆西藏美術(shù)作品展 " 中交織成一部無聲史詩。黃胄筆下的維族少年策馬奔向《上學(xué)途中》,揚(yáng)起塵土的生命力;吳作人水墨潑灑的《戈壁灘》蒼涼如鐵;而西藏展區(qū)里,韓書力《毛主席派人來》的恢弘敘事與青年畫家筆下的雪山晨曦遙相呼應(yīng),一幅幅熟悉的作品、熟悉的藝術(shù)家名字撲面而來。

      在一幅尺幅僅 60 × 50 厘米的油畫前,總是聚集著深深凝視著的人群。深黑背景中,頭披紅紗的塔吉克新娘低垂眼瞼,嘴角藏著一絲克制的喜悅——靳尚誼 1983 年的《塔吉克新娘》以靜謐的力量穿越四十年光陰,依然煥發(fā)著灼目的藝術(shù)光輝。而鮮為人知的是,這幅經(jīng)典之作竟有一幅 " 孿生姐妹 ",二者唯一的差異,是隱匿在女子頸間那串項(xiàng)鏈的珠排數(shù)量:中國美術(shù)館收藏的版本綴著三排珠子,而另一幅則多了一排,成為四排珠子的版本。

      靳尚誼 塔吉克新娘 油畫 1983 60x50cm 中國美術(shù)館藏

      1983 年,靳尚誼在創(chuàng)作激情中連續(xù)完成了兩幅《塔吉克新娘》。第一幅三排珠鏈版本甫一誕生便驚艷畫壇,入選 " 中央美術(shù)學(xué)院教師作品展 " 后被中國美術(shù)館永久珍藏。緊隨其后完成的四排珠鏈版本,在細(xì)節(jié)上更顯豐盈,卻因 1984 年赴日參加 " 現(xiàn)代中國洋畫展 "(由日本 " 日中友好會(huì)館 " 等機(jī)構(gòu)主辦)而被日本藏家珍藏,消失在公眾視野近三十年 , 直至 2013 年嘉德秋拍才重新現(xiàn)身。

      這對(duì) " 孿生新娘 " 的誕生源于靳尚誼對(duì)完美的執(zhí)著。畫家在新疆塔什庫爾干親歷塔吉克婚禮時(shí),被民族服飾的濃烈紅色與新娘的羞澀神態(tài)點(diǎn)燃靈感,現(xiàn)場速寫捕捉的不僅是形象,更是情感的溫度。兩幅畫在構(gòu)圖、色彩、筆觸上高度一致,唯有珠鏈的排數(shù)差異成為鑒別密鑰。這種對(duì)同一主題的反復(fù)錘煉,見證著藝術(shù)家對(duì)理想美的極致追求—— " 同一幅作品的反復(fù)創(chuàng)作也足見藝術(shù)家對(duì)于此作的重視和喜愛 "。

      塔吉克新娘 1983 60 × 50 cm 私人收藏

      靳尚誼創(chuàng)作此畫的沖動(dòng),始于 1982 年赴美考察的藝術(shù)震撼。在大都會(huì)博物館直面?zhèn)惒试鲿r(shí),他頓悟:" 使物體顯得真實(shí)的并不是顏色而是體積 "。歸國后,他將西方體積塑造法則與東方審美融合,進(jìn)行了一場靜默革命:刻意采用側(cè)光分割畫面,讓人物半身浸入陰影。通過 " 點(diǎn) " 的筆觸精密塑造轉(zhuǎn)折面,拋棄傳統(tǒng) " 虛過去 " 的模糊處理,使形體如雕塑般厚重;墨玉般的深黑背景上,嫁衣的朱紅、披巾的緋紅、項(xiàng)圈的金紅如火焰次第綻放。紅與黑的交響既直抒喜慶主題,亦是油畫色域表現(xiàn)力的宣言;新娘微垂的眼瞼與欲笑還斂的唇角,被定格在情感將溢未溢的剎那。這 " 神色端莊而略帶羞澀 " 的微妙神情,恰是中國審美 " 含蓄之美 " 的至高境界。

      當(dāng)《塔吉克新娘》亮相時(shí),中國油畫正深陷 " 土油畫 " 的黯淡窠臼。靳尚誼此作重塑了行業(yè)認(rèn)知——畫面既無印象派的色彩分離,亦無現(xiàn)代派的個(gè)性張揚(yáng),而是萃取古典主義的靜穆與崇高,鑄就 " 層次豐富、體積厚重、富有力度的美感 "。

      更深遠(yuǎn)的是其對(duì)邊線的哲學(xué)重構(gòu)。潘公凱指出:靳尚誼通過此作 " 使邊線不僅界定可見的形體,還暗示出隱現(xiàn)的形體 ",這種對(duì) " 轉(zhuǎn)過去的不可見的面 " 的探索,標(biāo)志著中國油畫真正觸達(dá)西方造型體系的核心。從此,新古典主義大潮奔涌,受其啟發(fā),楊飛云、王沂東等畫家在古典主義美學(xué)框架下探索各自路徑,共同重塑了中國油畫的語言基因。

      2013 年 11 月 16 日,中國嘉德秋拍現(xiàn)場。當(dāng)四排珠鏈版《塔吉克新娘》亮相時(shí),空氣驟然凝固。這幅被日本藏家珍藏三十年的博物館級(jí)力作,因 " 深得藏家喜愛而保存精良,畫布背后靳尚誼的親筆簽名和展簽完好無損 ",估價(jià) 1600-2000 萬元。競拍如一場史詩戰(zhàn)役:起拍價(jià) 900 萬元如星火墜入干草原,電話委托與場內(nèi)買家輪番舉牌,槌聲最終定格在 8510 萬元(含傭金),創(chuàng)下藝術(shù)家個(gè)人紀(jì)錄與中國油畫雕塑板塊截至 2013 年的二十年新高。

      這一天價(jià)背后是雙重價(jià)值的共振:作為新古典主義開山作,它矗立于中國美術(shù)史轉(zhuǎn)折點(diǎn);靳尚誼代表作多藏于國家級(jí)美術(shù)館,市場流通堪稱鳳毛麟角;當(dāng)中國當(dāng)代藝術(shù)頻現(xiàn)億元拍品,這位中央美院前院長、中國油畫標(biāo)桿人物的巔峰之作,終獲歷史性認(rèn)證。

      盡管《塔吉克新娘》成就輝煌,靳尚誼卻清醒自省:" 塔吉克新娘是塔吉克族,有歐洲人種的特點(diǎn),表現(xiàn)西方古典美是自然的。而中國人面部線條比較平,如何凸現(xiàn)體積感?這是我研究的新課題 "。為此他持續(xù)探索《青年女歌手》等肖像,將拉斐爾前派的裝飾性與中國人文內(nèi)涵熔鑄一爐:" 中國人既要掌握西方油畫技法,又要使作品呈現(xiàn)一種不同于西方的新抽象美 "。

      如今九旬高齡的他,藝術(shù)生涯恰似一部濃縮的中國現(xiàn)當(dāng)代油畫進(jìn)化史:從馬克西莫夫訓(xùn)練班的蘇派啟蒙,到新古典主義的開創(chuàng),再到東方意蘊(yùn)的融合。而兩幅《塔吉克新娘》作為孿生的藝術(shù)星辰,分別以永恒的公開展示與傳奇的市場流轉(zhuǎn),共同書寫著中國油畫的精神史詩——美術(shù)館中的三排珠鏈新娘向公眾傳遞著靜穆之美,而 8510 萬的四排珠鏈版本則以驚世價(jià)格,宣告了古典精神在當(dāng)代的市場價(jià)值。

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